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89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

主旋律电影…虽然有点老套…有些镜头语言还是不错

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毫无疑问是系列最好的一部了，除了常规的警匪商业片那一套，尤其对人性剥丝抽茧的刻画印象最深，人物是有层次弧光的。某些不可描述的影射必然少不了，虽然表达很浅显，但在合拍片的语境下已是不小的突破了。权欲熏心，一念天堂，一念地狱，出来混的，迟早是要还的，人生在世，没几个能做到一尘不染并全身而退。

关于胖子的电影不少，要么是如班尼·希尔这样憨态可掬，是胖子喜剧；要么就如肥佬教授、瘦身男女这样经历减肥从胖到瘦的过程，是励志喜剧；这部电影，顶级特工从瘦变胖之后就各种冒傻气，拿身材开玩笑，是歧视喜剧